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　　如果说2024年是国产综艺的低潮之年，那么2025年其实依旧未能摆脱寒冬的阴影。新项目开发受阻，创新机制难以破局，招商压力剧增，预算持续缩减，甚至出现头部综艺“回炉重拍”却效果不佳的情况。整个行业从台前到幕后，从内容到传播，无一不是挑战。

　　更现实的问题则是观众流失，尤其是年轻受众的注意力正在被短视频与碎片化内容持续分流，原本是长视频平台吸睛利器的综艺节目，如今正面临着生存空间不断压缩的残酷局面。

　　但令人意外也值得鼓励的是，在如此艰难的环境下，2025年上半年的综艺市场，依旧在努力求变。

　　新项目中，不乏一些题材新颖、视角独特、制作精良的内容出现；很多老牌综N代，也在内容节奏、嘉宾组合乃至价值取向上持续更新，坚守阵地的同时，试图找回自己的核心竞争力。

　　因此，与其一味唱衰综艺行业，不如站在更客观、更积极的立场上，为上半年这些“有笑点、有价值、有突破”的节目鼓一次掌。在诸多掣肘和现实压力之下，它们依旧完成了“让人看完会发笑”、“看完有共鸣”、“看完能思考”的基本使命。这种情绪价值，在2025年这样的时间节点上，尤为可贵。

　　今天这篇稿件的出发点也很简单。不是为某一档节目站台，而是想为整个综艺市场打气，梳理并记录2025上半年值得被看见的综艺节目。

　　综艺节目的类型与表现形式虽在不断迭代更新，但始终有一个内核未曾动摇：娱乐性。无论是竞技类、访谈类、旅行类还是推理类综艺，观众在点开节目的那一刻，最本质的心理期待其实都是想要放松和解压。

　　尤其是在信息爆炸、生活节奏愈发紧张的当下，一档综艺是否“好笑”，不仅决定着它的用户黏性，也直接影响节目能否出圈传播。而在2025年上半年，虽然综艺市场普遍在内容资源与嘉宾资源上趋于紧张，但在“好笑”这个维度上，仍有不少节目交出了令人满意的答卷。

　　最典型的例子当属《麻花特开心2》。这档由开心麻花团队主导的喜剧综艺，自第一季起就主打合家欢式的轻松娱乐风格，第二季依旧沿用了“麻花家族”的核心阵容，以“戏中戏+游戏闯关+情景演绎”三位一体的形式推进内容。

　　节目中多次出现“熟人整活”的名场面。比如在最新一期里，马丽和沈腾玩“石头剪刀布”，为防沈腾作弊，先机灵地问他：“你出左手还是右手？”然后常远立刻接上：“你还得先问他，左手是哪只手？”

　　这些自然而然诞生的“笑果”，并不是靠剪辑制造出来的，而是嘉宾之间因熟悉而生出的天然好笑，让人相信“喜剧人只要聚在一起，节目就不怕冷”。

　　同样依靠“好笑”回春的还有老牌综N代《奔跑吧》。虽曾一度因人设疲劳和游戏乏味饱受诟病，但本季新增嘉宾孟子义后，重新掀起了话题热潮。

　　比如，孟子义在游戏中将“一把勾践剑”误读成是“一碗勾践剑”，搞笑之余甚至带动了网友的模仿潮。很长一段时间，抖音上的大小博主都在模仿“这是一碗勾践剑，是什么，勾践剑。”

　　节目之外，《奔跑吧》与拍摄地的文旅项目还形成了联动，同款勾践剑文创销量猛增。再次说明，真正能让观众感兴趣、记忆深刻的综艺，不一定需要高成本的制作，但一定要能制造出“简单直接”的笑点。

　　还有一档非常好笑的节目，是已经更新至第五季的《哈哈哈哈哈》。“五哈”这样的综艺本质上并不依赖剧本驱动，而是靠明星之间出其不意的碰撞制造效果。刚刚收官的这一季中，飞行嘉宾李乃文就意外成为了那个制造效果的“笑点担当”。

　　比如在玩游戏时，李乃文总是一副老实又正经的模样，看似自信满满、策略满点，结果一出手就暴露青铜本质。更搞笑的是，在嘉宾们玩到游戏节奏混乱、话题经常跑偏的时候，李乃文却总能回归主线、认真执行任务。观众戏称他为“五旬老汉勇闯综艺界”，一方面好笑，另一方面也感动，仿佛看见了一个被迫入局的社恐中年人努力融入年轻人。

　　事实上，这些节目之所以能带给观众快乐，还是在于嘉宾之间拥有真正的“默契值”。熟人综艺的底气，往往是通过长时间合作所沉淀出的化学反应，不只要看嘉宾的咖位是否够大，更重要的是他们是否放得开、接得住、玩得起。

　　比起高强度的挑战设计、复杂繁琐的综艺机制，有时候，一个自然爆笑的反应、一段不经意的互动，反而才是观众真正记得住的节目亮点。而这种“看似容易、实则不易”的笑点构建能力，恰恰是最难复制的一种创作力。

　　在未来综艺的开发策略中，“好笑”不该被视为“低门槛”的要求，而应该成为“硬指标”。对于新综艺而言，则需要在选角上更加精准，寻找那些具备“喜剧基因”的潜力型嘉宾，用更轻松的形式打开更大的市场空间。

　　在这个内容稀缺的年代，一档能让人吃饭时开心看的综艺，就是不可多得的好节目。

　　在观众对娱乐诉求日益增长的当下，综艺节目是否还能承载起更高层次的精神诉求，一度成为市场争议的焦点。

　　曾经不少观点都持反对意见，认为综艺就该轻松，别整那些上价值的东西。但是事实证明，当价值表达能够与节目内容自然融合、与嘉宾特质贴合共鸣时，不但不会显得生硬说教，反而更容易打动观众、获得长尾影响力。

　　2025年上半年，恰恰也有一批具备思考维度、情感厚度、文化温度的综艺节目正以各自的方式回应着这一命题，证明了“综艺+价值”并非伪命题。

　　《是妈妈是女儿2》就是最具代表性的“情绪价值”综艺。在大量情感类真人秀依然停留在伪冲突、强煽情的阶段时，这档节目选择以“女性亲情关系”为切口，聚焦母女之间长期潜伏、难以言说的误解、伤害与理解，远远超出了亲子类综艺的常规边界。

　　比如李嘉格和她的妈妈霞姐，她们的亲子关系就非常具有东亚母女的典型性。节目刚开播的时候，观众觉得问题在于妈妈太过强势，但是随着节目推进，大家发现好像李嘉格其实才是主导角色，让妈妈无形中受了很多委屈。

　　通过真实母女共同生活的过程，不少观众开始反思自己与家庭成员的交流沟通，重新思考亲子关系、情感表达、母女界限等，在舆论场中形成广泛讨论。

　　与之不同，《开始推理吧3》则更像是一档具有“知识价值”的综艺。在推理类综艺受众已基本触顶的情况中，“开推”不再依赖高能反转，而是更多地将现实立意融入进每一次案件设计，比如女性安全、人口拐卖、直播乱象、食品安全等现实问题。观众不仅能在看节目的过程中获得破案的快感，更在潜移默化中开始思考更多社会性话题。

　　如今，这档综艺整体更像一个寓教于乐的硬核课堂，打破了“综艺无法承载深度内容”的刻板印象，也为推理类综艺开辟出更宽广的创作空间。更重要的是，“赫丽摸金宇”的嘉宾阵容也已经逐渐形成“团魂”闭环，观众能在这档综艺里感受到推理之外的现实温情。

　　正在热播的《脱口秀和Ta的朋友们2》，则是输出价值表达的重要综艺载体。毕竟，脱口秀这种内容形式本身就很适合“上价值”，既好笑又有梗，不少名言金句都能通过节目迅速传播。

　　比如这一季的选手小帕，用自己的亲身故事讽刺亲情、婚姻和不作为的爹，“家暴，赌博，爱喝酒，52岁还没成熟的爹，放着放着就烂了”，让人听了又哭又笑又心疼；还比如王小利，一个45岁活出自己的大女人，“婚纱给我唯一的感觉，就是勒的慌”、“女人也可以很自由很快乐，别人觉得你孤独，但是这里的快乐只有自己知道”。

　　特别是在许多中生代脱口秀演员已经逐渐转型为“公共表达者”的背景下，《脱口秀和Ta的朋友们》承担起了为社会情绪发声的职能。观众不再只是被动接受段子，而是在其中获得立场的共鸣、情绪的释放，甚至是对现实的重新理解。或者说，脱口秀综艺不止于娱乐，而是让幽默成为了一种建构认知、疏导现实的工具。

　　与此同时，俗称“浪姐”的《乘风2025》也一直在践行综艺市场对女性的关注和爱护。虽然这一季口碑不如往期，但是作为目前综艺市场少有的全女综艺，能坚持到今年实属不易。

　　这两季里，节目组不再将“出道”作为核心追求，而是强调“人生不同阶段都值得高光”，并通过分组竞演、幕后采访等环节，让每一位姐姐的成长轨迹与人生哲学得以具象化表达。市场真的非常需要这种全女综艺的坚守。

　　从亲密关系的疏解，到社会信息的传递，再到社会议题的观察与文化身份的表达，这几档节目的共同特征在于，它们都不再满足于浅层娱乐感官刺激，而是试图建立一种更具层次、更有深度的观众连接方式。

　　综艺上价值不仅可行，而且可看。观众的持续参与与讨论也能够反过来推动节目成为话题中心。在“笑一笑就好”的时代之后，综艺内容正踏入一个更深、更广、更有社会意义的表达维度。

　　一直以来，创新都是综艺节目重要的竞争力之一，任何想要脱颖而出的项目，都必须在形式设计、题材切口甚至是嘉宾选择上做出足够新鲜的尝试。2025年上半年，我们也确实看到了几档带有突围意味的节目。

　　比如《这是我的西游》，作为一档以经典名著《西游记》为世界观背景的闯关综艺，这档综艺在播出前并没有被观众看好，因为西游题材早已被影视剧、网游、国漫等形式多次改编，观众的接受门槛异常之提高。

　　然而《这是我的西游》却另辟蹊径，没有走剧情化路数，而是借助游戏化结构将81难拆解为一个个闯关副本，每一关既有任务机制，又有角色演绎，还穿插大量即兴互动和随机事件，形成强大的“游戏+影视”混合体。

　　在嘉宾阵容的搭配上，《这是我的西游》也极具巧思。唐国强+时代少年团+谢娜+杨迪+于洋的组合，不仅具备代际认知度，而且成功调动了全龄层观众的兴趣，也为“老题材新玩法”提供了一个清晰样本。唐国强在节目中的“反差感”，也意外成为了节目的一部分喜感来源。

　　值得一提的是，唐国强和李乃文在今年上半年综艺市场内的表现，也让不少人重新意识到，“非典型综艺人”在真诚投入的状态下，反而可能是最有喜剧潜力的一种存在。

　　另一档具备鲜明题材突破意义的节目《风驰赛车手》，不同于传统明星竞技类综艺，而是选择将“赛车”这一相对小众、且门槛较高的项目推向综艺舞台，并将嘉宾训练与正式比赛完整纳入节目流程，使其同时具备“成长线”与“结果线”的双重可看性。

　　节目的最大亮点在于其对专业竞技与综艺娱乐平衡的把控。一方面，嘉宾真的需要接受系统赛车训练，要通过驾照考试，甚至要面临真实的场地对抗；另一方面，节目又在情节编排中保留了大量轻松趣味元素，比如“车技大比拼”中的整蛊任务、“赛车冷知识挑战”中的爆笑翻车，让紧张感与可看性并存。

　　虽然赛车题材决定了它不会成为一个全民综艺，但从创作角度看，《风驰赛车手》的出现本身就是一种类型创新。在“唱跳演”之外，明星综艺可以探索更多垂类内容，只要制作到位，就能打开新的观众圈层。

　　除了题材创新，结构创新也成为今年不少综艺项目的重点突破方向。例如《旷野星球》。这是一档看似户外探险，实则更加偏向生活实验的慢综艺。

　　节目完全取消脚本安排，采取“无干预、强随机”的拍摄方式，整个拍摄过程充满不确定性与真实冲突。这让这档节目拥有了不可多得的“事件感”，观众在观看过程中也更容易进入“第一视角”的沉浸状态，仿佛与嘉宾一同经历了荒野求生。

　　更难得的是，《旷野星球》并未陷入“硬汉式”户外综艺的老路，而是通过嘉宾的多元化，赋予节目更多情绪层次与文化表达。前几期里，王安宇展现了青年艺人面对自然的适应能力，魏大勋一如既往在细节中制造幽默，而易立竞的理性表达与独立女性视角，则为节目注入一种少见的“哲学观察者”气质。

　　从结构重构到题材挖掘，从跨代混搭到新人试水，2025年上半年的综艺市场确实涌现出一批“真创新”的项目。它们并不依赖热搜强推或争议话题，而是靠内容设计与观众体验之间的直接连接，赢得了认同。

　　碍于篇幅有限，本文没能收录完所有2025年上半年值得肯定的综艺，以上提到的综艺也未必每一档都是数据层面上的爆款，但在一个“复制比原创更安全”的内容环境中，每一个还在用心、认真和努力带给观众新内容的综艺人都应该被看见。

　　事实上，综艺还远未到“无话可说”的地步，只要形式够新、内容够真、情绪够足，我们相信市场依然有无限可能在前方。

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