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　　大年初一，一部名为《中国传说·白蛇》（以下简称《白蛇》）的AI短剧登上浙江卫视。这是国内第一部上星的AI短剧。浙江卫视大家都不陌生，今天我们来重点讲讲《白蛇》背后的制作方——九紫源AI。

　　九紫源AI是国内第一批AI精品线月。公司有两位核心创始人，一位是影视行业从业30多年的老兵，资深影视制片人、发行人王莉，另一位是公司的总导演是丁宽。他被称为“最早在AI真人短剧赛道跑起来的人”，并创作了AI真人短剧开山之作《兴安岭诡事》。（了解更多详情：周播放量3500万，抖音原生端第一部AI付费短剧标杆出现了）

　　当时，《兴安岭诡事》以短短11集的体量，拿下了抖音原生端将近6000万的播放量，成为了AI真人短剧真正商业化的开端。不少短剧公司创始人都是看完这部短剧之后，才走上AI真人短剧创作道路的。

　　此后，丁宽又创作了古装惊悚短剧《孤城照》和《机甲局·钟馗》（以下简称《机甲局》）两部AI真人短剧。其中，《机甲局》拿下腾讯视频全国AI大赛“最佳AI短剧奖”。

　　相比某些半路出家的AI短剧导演，丁宽是正儿八经的科班出身，他毕业于清华美院附中和北京电影学院动画学专业。

　　从这点上来看，丁宽的创作更接近传统AI动画，与当下以速度取胜，迅速投流、迅速测试的AI短剧创作者们理念并不相同。后来，在短剧新圈（ID：newplaylet）与丁宽访谈过程中，他也证实了这一点。

　　丁宽表示，九紫源AI的定位是要打造一个精品的AI影视厂牌，最终的追求是要把AI作品打造成影视艺术品，而不是速生速朽的商品。

　　九紫源AI到底要做一家什么样的AI短剧厂牌，它们在AI创作流程上有什么不同？作为初代AI真人短剧创作者，丁宽创作至今，有哪些思考？AI短剧究竟有没有美学？

　　短剧新圈第一次访谈丁宽的契机其实不是《白蛇》，而是《机甲局》。当时《机甲局》刚刚拿了头名大奖。

　　从题材上来看，《机甲局》并不出挑，就是普通的机甲升级打怪类型，顶多是剧本中融入了部分中国传统文化元素。那么，《机甲局》究竟靠什么赢得大赛评委，以及各短剧平台的观众呢？

　　首先，《机甲局》属于真人AI短剧，尽管机甲题材在AI漫剧领域早已经泛滥，但在AI真人领域还是空白。国内影视领域也没有能拿得出手的机甲特效影视作品。

　　其次，整部作品创作精良，尤其在细节处理上，极为苛刻。剧中机甲的各种零部件展示，以及零部件运动，都跟实拍无异。

　　研究完《机甲局》之后，短剧新圈（ID：newplaylet）才发现，在此之前，丁宽还创作了另一部AI真人短剧，全名为《孤城照：惊变》。该剧以明朝“土木堡之变”为故事背景，融入了怪兽、丧尸等元素，创作了一部古装惊悚剧。

　　该剧由湖南风芒AI剧场发行，同步登录国内各大长、短视频平台。在红果端热度超过3600万，并凭借好的内容和口碑，被红果打上了“爆剧”标签。

　　作为一个传统影视领域迭代过来的AI创作者，丁宽的思考角度更偏影视，而不是仅仅局限于短剧。

　　他一直思考，在这样的影视时代，观众市场到底需要什么？AI应该如何为影视注入新活力？AI能否为中国影视市场产生赋能，带来新的增量？

　　在丁宽看来，中国影视发展了这么多年，为了保证每个项目投资风险可控，同时满足互联网数据要求，内容创作越来越固化，创新太少。但实际上，有些题材的作品不是市场不需要，而是没人创作，也没有人给市场投喂。

　　“典型的案例就是男频内容。没有适合男生看的短剧，他只能去打游戏。打僵尸这种国外影视里很常见的热血题材，在中国影视领域是一片空白。”

　　基于这样的逻辑，九紫源AI做了《孤城照》，还有《机甲局》。男性观众们看完眼前一亮。据了解，《机甲局》的观众中，70%是男性。

　　“这种世界上非常成熟，但中国没怎么有的题材，应该有一个软着陆的过程。目前AI就是最好的载体。在这些类型上，我们会做的更加接地气一些，更符合本土文化一些，不会做一些特别颠覆性的创新。”丁宽表示。

　　其实AI影视兴起之后，大家一直在讨论，在降本增效方面，用AI复制之前的爆款，还是用AI填补市场空白，谁的性价比更高？很显然，九紫源AI选了第三条路，既复制了海外的爆款，又填补了国内的空白。

　　两部男频作品推出之后，九紫源AI也在尝试做一些市场化的作品，也就是当下更受观众欢迎的类型作品。这才有了今年春节档女频古偶仙侠类的《白蛇》。

　　“男频是我们的方向之一。但是我们男频女频都会去做。我们首先定下了打怪这种类型，然后再叠加一个目前市场上短剧的打法，比如穿越、丝

　　《机甲局》一共24集，每集大概2分钟左右，整个制作团队10人，制作周期大概40天。这跟当下大部分AI真人短剧公司不同。

　　在短剧新圈（ID：newplaylet）接触的AI真人短剧创作团队中，大家为了降本增效，都在追求更短的制作周期，一般在10-15天左右。他们不会对作品质量要求太苛刻，一般以优先上线为主。

　　一位头部AI创作公司合伙人曾表示，当下AI技术迭代太快，AI真人短剧的创作最好不要死磕技术，追求完美，要缩短创作时间，越快越好，先上线再说。但很显然，九紫源AI选择了一条相反的路。

　　以往行业里做AI真人短剧都是导演做完剧本构思之后，一个人出分镜，其他分镜师按照导演的分镜来做AI生成。但是，这个流程有很多弊端，主要是比较繁琐，耗时很长。如果想要做精品的话，周期越长，成本越高，在AI真人短剧早期是非常不利的，因为很难回收成本。

　　而且，以前抽卡的方式类似于一个B组导演带着团队在前面拍，他的每个镜头都要问一下总导演，这个行不行。

　　“战士们在前线作战，每开一枪都要问一下总司令，能不能开枪。这肯定是不行的。大概一年半之前，AI创作中的团队协作还是这样的流程。”丁宽表示。

　　从九紫源AI成立之初，丁宽就在想，如何提高团队协作效率。为此，九紫源AI团队在内部搭建起一套成熟的技术体系与人才培养体系。

　　通过标准化流程，成体系的将每位制作成员培养为独立创作能力的“超级个体”。在内容创作阶段，由导演统筹整体方向与创作指导，各“超级个体”认领对应制作内容并独立完成产出，最终由导演统一整合、剪辑成片。

　　这种团队协作方式目前行业内不是很多，主要原因就是，如果每个人都独立做一集的话，从文字到一集视频成片需要更综合、更强的能力，尤其需要更强的艺术审美能力和技术执行能力。

　　但九紫源AI为每个制作人员进行了强赋能和能力升级，使他们能够承担独立从剧本到成片的全链路创作任务，从而支撑起这种“超级个体”的协作模式。

　　这种精品化的创作，不仅仅体现在创作周期更长上面，还存在于一些其他细节上面。比如，九紫源AI的团队保留了采风和剧本围读等传统影视创作中一些流程。从创作理念上来说，九紫源AI并非在生产AI短剧，也不是制作急于推向市场的流水化商品，而是在开创一条用AI创作影视内容的全新路径。

　　丁宽说：“我们更想探索当下每个最新的技术和艺术的结合点。采风是为了让创作人员不光从网上去熟悉一些东西，还要去实地看看。比如机甲系列下一部要做关羽。我们做之前就要安排创作团队去关羽的祖庙山西运城去看一下，里面的关羽究竟长什么样？这个建筑究竟是什么样子？”

　　黑神线%以上的东西都来自山西。创作者可以从网上看到很多图片资料，但是他们是否能设身处地地站在那里，去跟着这些前年的文物对话，这是两个感受。感受不同，创作起来也不同。观众看到作品的时候，感觉很牛，那只是观众的感觉，这种感觉来源于什么？还是在创作人员的底子不同，投入的心血不同。

　　在《机甲局·钟馗》的最后一集，丁宽特意增加了一个关羽的钩子，就是想未来能开发一个机甲系列，能长期深耕的IP。目前《机甲局2:关羽》已经着手制作了。

　　其实，在跟丁宽访谈之前，短剧新圈一直持有一个观点，短剧做不出来IP，原因就是短剧速生速朽，而IP需要长时间沉淀，需要观众对内容产生情感连接，需要观众不断回忆，而不是吃完就扔。

　　但现在，我们认为，以艺术作品为目标的精品AI短剧厂牌，是有做出IP可能的。以目前三部横屏AI真人短剧为抓手，九紫源AI接下来将开发“机甲局系列”、“中国传说系列”、“孤城照系列”等三个系列IP。

　　在影视领域做续集可能比较难。因为，凑齐之前的演员就很难。但是，有了AI之后，这些演员、场景等都是公司可以永久性持有的，实现系列化IP很容易，而且还可以实现内容和数字资源的复利。

　　从细节上来讲，随着技术的迭代，当下，人物一致性已经不再是AI真人短剧创作力的问题，多主体交互方面也有了大幅度优化和提升。在丁宽看来，大家所做的所有努力都是消解AI本身的痛点，让恐怖谷效应大幅降低，然后无线趋近于真人影视，让观众更加沉浸式观影，沉浸到叙事里面。

　　“这两年，整体行业的进步本质上是在不断向真人影视的质感靠拢。我们最近的两部作品，以及后续的创作，都在着力打磨叙事能力，充分发挥审美表达，以创作引领市场。”

　　短剧新圈（ID：newplaylet）问丁宽，大家都在说提升AI真人短剧的审美，AI有美学么？

　　丁宽回答，AI短剧有自己的美学，它区别于摄影美学、油画美学等等。“AI美学可能是无限趋近于真人，但是又能看出来不是百分之百真是的感觉，介于三维动画和真人之间。随着这样的片子增多的时候，我们会逐步习惯于这样的东西，然后它会形成一种自己的一种风格。”

　　打开红果上的《孤城照》，从第一集到最后一集，评论区都有人在讨论，这是不是AI做的？再过个一年半载，可能影视内容真的变成真假难辨了。

　　谈到未来，丁宽表示，会推动“AI原生虚拟偶像”与“真人明星肖像授权”模式。未来是一个虚拟偶像的世界，九紫源将与艺人经纪公司战略合作，开拓“虚拟偶像”的运营与经纪业务，建立AI虚拟偶像+AI影视制作的全产业链，以及开设分公司来提高作品产能，并入局AI漫剧，AI互动影游等赛道，建立一个基于AIGC的完整娱乐商业版图。

　　在AI影视内容的创作过程中，有些问题是可以靠技术迭代解决的，有些问题是没法靠技术迭代解决的，而是需要靠创作人员解决。这就是艺术水准和审美的问题。就像现在人人有手机，但并不是人人都能成为手机摄影家，大家现在都说，AI平权之后，但无法人人能做导演一样。

　　不论何时，我们都需要像九紫源AI这样以精品为目标，审美更高精品PGC内容机构。

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